降妖摄影教程十三《建筑》_降妖教程_商图全真摄影学院
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降妖摄影教程十三《建筑》

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文章开始之前,照例和大家分享两个好消息:一是收到摄员感谢的留言,说是一直跟着我们的教程学习,在前天又加了工资,“又”?二是看到我们推荐过的小熊电器申请IPO上市的新闻,努力的人和优秀的企业,一直认真把事情做好,最终总能发光发亮。正如我们主张的,想要,你得去拼命争取,属于你的,总将会得到加倍的回报,谁也夺不掉。


建筑摄影,可以分为建筑外观、室内空间、酒店、园林等类目,也属于大场景拍摄范畴。和家具卫浴相比,家具卫浴是假景,用影室灯模仿自然光源进行拍摄,可控性高。而建筑,是真景,完全依靠自然的光源进行拍摄,因此对技术水平要求更高。


我们先来看看器材。多年来,我们拍建筑一直使用大画幅座机+4*5胶片,背着上百斤的东西爬楼,汗如雨下。近几年,数码相机飞速发展,像素加倍狂飙,提供了更高的解像力,然后佳能红圈移轴牛头的出现,提供了和大画幅座机一样的俯仰和移轴功能,加上成本和效率的优势,慢慢也能适应客户大部分的需求,因此有逐渐替代座机的趋势。

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PS : 对镜头畸变控制极好的佳能17移轴镜头,零售价13000元左右。


我们再来看看相机控制。拍建筑的场景,通常是人多车多的地方,为了避免相机发生抖动,我们需要对相机曝光控制了如指掌,做好光圈、快门速度和感光度的搭配选择。极限情况下,我们需要设置不出现噪点的最高感光度,成像最佳和保证景深的F8光圈,然后匹配尽可能快的快门速度。


如果拍摄坏境恶劣,抖动厉害(比如拍厂房),那还可以往前偷两档光圈至F4(因为使用超广角焦距拍摄,F4仍可保证一定程度的大景深),然后才偷感光度,把曝光控制发挥到极致。如果控制到极限仍需长时间曝光,那只能一个画面至少多拍几张备选,总有不抖动的一张。


然后再来说说对焦,我们选择手动对焦,把相机调整为实时显示,调整观察画面放大倍率,手动对焦到场景深度1/3的位置,利用好前后景深进行拍摄。


下面,我们正式进入到拍摄环节。我们拍摄建筑外观的时候,有点靠天吃饭,为了表现建筑的雄壮、宏伟和立体感,就必需要有阳光。太阳的直射光作为主光,透过云层的漫反射光,作为辅助光。而早、晚的阳光对于表现建筑物的质感、立体感、画面空间感较好,因此实际最佳拍摄时机,只有4个小时。


可是城市空气污染严重,天空灰霾、大气浑浊,我们还要去等待雨后初晴,大雨过后的第二天出太阳,拍出来的照片通透、能见度高,是拍建筑外观最好的时机。


拍摄建筑,有几个要点:一是要保持画面竖线垂直,控制变形;二是控制画面光比,没有过曝或者死黑的地方;三是构图。


一、保持竖线垂直 ,方法有3种,看图:


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第1、2种方法,是改变拍摄位置,升高拍或者离远拍,就是为了达到同一个目的,让镜头平面和被摄体平面平行。


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第3种方法,就是使用移轴镜头,通过镜头前后透镜组上下的调整,它可以使镜头保持跟被摄体平行的同时,拍下被摄体。


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二、画面光比的控制


这个主要是相对拍摄室内空间而言。我们拍家具的时候,不管是窗户外的自然光,客厅顶部的吊灯,或者是射灯,都是用影室灯来模仿的,因此可以随意控制输出功率。而拍室内,它的光源是真实的,况且是自然光跟人工光结合,多种复杂的光源亮度又不同,怎么办呢?


通常我们拍室内,先把室内所有的灯光打开,但是即使是这样,室外的自然光仍比室内的光线强很多,拍出来的图片窗户外曝光过度。那么首先我们就要解决这个问题,同样也有3个方法。1是窗户加一层白色的窗纱(窗帘的内层),用来减小室内外的光比;2是等待天黑,即等待户外自然光弱下去。3是以室内光线为曝光基准拍一张,再以户外自然光位曝光基准拍一张,后期拼合。


解决了室内外的光比问题,我们发现,室内的灯光由于亮度不同,拍出来仍有很多灯光位置曝光过度。除了把差异大的分开拍摄后期拼合这个方法,通常我们会安排几个助理躲在不同的灯控开关那里,利用相机长时间曝光的时间段,依次把最亮的灯手工关掉,让最亮的灯在底片上的曝光时间最短,来达到曝光平衡。


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三、构图

拍摄室内空间,最讲究空间感的表现,前景的运用比较关键,要表现出“我在这里”,“你在那里”的空间层次。构图上反而比较简单,就是控制线条。除了上面说的保持画面竖线垂直,就是汇聚线的中心对称构图和斜线(即对角线)构图,在运用对角线构图的时候,要注意画面均衡。有时候我们也会通过拍特写,提取几何线条,加入抽象概念,这在艺术摄影中比较常见。


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